珐琅彩的特点有哪些图片 珐琅彩瓷器的工艺特点和艺术特征

珐琅彩的特点有哪些图片

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珐琅彩几个罕见的知识点：

珐琅的诞生历史：珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。

珐琅器最早诞生于希腊，希腊普鲁斯岛出土的公元前12世纪的六枚戒指和双鹰权杖首，被公认为最原始的掐丝珐琅。

珐琅彩瓷的装饰，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅是专为宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣，其高超的烧造水平和不朽的艺术价值，充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。

珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，、时盛行。清代后期仍有少量烧制，因为其烧造需要大量木材并伴随而不能大规模烧造，所以烧造场所从清宫中而移至景德镇。

画珐琅

又称铜胎画珐琅，洋瓷。画珐琅艺术源于15世纪中叶法国、比利时、荷兰三国交界的弗兰德斯地区，以法国中西部的利摩日最为有名。

15世纪后期，“受当时欧洲流行的铜版画启发，利摩日的工匠们试图在鼓起的薄铜片上先烧制一层珐琅，然后再用毛笔或抹刀蘸上珐琅颜料在上面进行人物画创作，由此产生了利摩日画珐琅技术”，并在随后的几个世纪里风靡欧洲。

随着东西方贸易的不断发展，尤其是康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾后，禁海开放，海上丝绸之路重新活跃起来，包括“画珐琅”在内的西洋制品开始大量涌入清朝。

特点：

1、早期的画珐琅作品因为技术不是很成熟，胎体与掐丝珐琅一样都是比较厚重的，器物体积也大都很小，多以实用的碗、盘、壶、瓶、盒等日常用具为主。釉色也少，并且颜色不纯净，釉色灰暗无光，色彩互相浸染渗透，画面模糊。

2、作品多以灰白色珐琅为地（也兼有黄色地），并用红、黄、蓝、白、绿、赭、紫等几种颜色的珐琅釉作画，颜色品种不甚丰富。表面光泽度差，釉料施用浓厚，砂眼较多，反映出珐琅釉料质地尚不精细。

3、康熙晚期的画珐琅器，充分显示出了画珐琅器本身所具有的薄、平、光、艳、雅的特点。珐琅釉料质地细腻，涂施均匀，表面光洁平滑，基本无砂眼，色泽艳丽明快，颜色品种也日趋丰富。

作品地色除白色以外，盛行以黄色珐琅为地，皇家生活色彩浓重。胎壁的制造较早期轻薄，器型规整，种类也有所增加，出现了一些新的造型，诸如盏托等。

4画面用笔工致，一丝不苟，有如工笔重彩画，更具图案性效果，早期那种飘逸、洒脱的用笔方法已销声匿迹。

作为图案花纹装饰用的珐琅釉料，颜色品种日益丰富，由早期的红、蓝，绿、白、黄、紫、赭等六七种，增加到红、蓝、绿、白、黄、黑、雪青、赭、紫、粉等，达至12种之多。

掐丝珐琅

掐丝珐琅，元代叫做“大食窑”或“鬼国嵌”，今人俗称为“景泰蓝”。制作工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本高，自明末以来主要由皇室贵族使用。

每件掐丝珐琅器，必须经过制胎-掐丝-烧焊-点蓝-烧蓝-磨光-鎏金等多道工序而成。掐丝珐琅有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力。

可以说，掐丝珐琅的制作工艺既运用了青铜工艺，又利用了瓷器工艺，同时又大量引进了传统绘画和雕刻技艺，堪称中国传统工艺的集大成者。

特点：

1、明珐琅有多种颜色呈半透明，不是那种有机玻璃感，而是有矿物质般的晶莹感。

清珐琅不透，到晚清起又有了透明珐琅，但象有机玻璃，无晶莹感。

透的明珐琅有紫色、墨绿、深蓝、绛黄、底色的浅蓝。

2、明多用呈黄色的铜丝(至少在器物外表的丝)，和清代的红铜丝有别。明铜丝是锡焊在胎上，所以在珐琅损处常能看到胎上的锡斑，有时在铜丝周围也能看到溢锡。

3、看构图风格。对最常见的莲纹，故宫的杨伯达有如下总结：明早期莲瓣尖丰满，莲形有花瓣包拢。明中期花型有绽放感，瓣尖变长成钩状，方叶、逗号叶开始流行。明晚期莲花瓣扭曲如菊花瓣。

4、清三代各有特色。康熙时期画珐琅，康熙早期的画珐琅技艺还不够娴熟，主要是制作一些日常用器物。康熙后期技艺才逐渐娴熟，除了日常用器物，还有鼻烟壶和花瓶等。

雍正时期画珐琅，画珐琅由康熙起源，但是却在雍正时期兴盛。雍正画珐琅做工精细，釉色透亮。除了日常器物，还有一些特殊器型出现，如多层式烛台、成套的杯盘等。

雍正时期的珐琅釉色以黄色为主，但是出现了黑底上压彩色花纹的器物，这是前所未见的现象。乾隆时期画珐琅，乾隆时期的画珐琅器物样式多达几十种。虽然底色还是以黄色为主，但是增添了湖蓝色、藕荷色等靓丽的颜色。

乾隆时期的珐琅纹饰主要采用中西合璧的装饰形式。乾隆时期还出现了内填珐琅、掐丝珐琅和画珐琅相结合的新工艺。