长安道结局真相是什么 长安道林白玉的出轨对象是谁

长安道结局真相是什么

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引子：影片打碎了知识分子自视甚高的幻梦，尖锐的刺中了男性面子文化中极端异化的一面。

电影《长安道》改编自海岩的小说《长安盗》，影片采取碎片化的叙事模式，多线并行。

将一桩牵扯文物与亲情的案件颠倒顺序拼接给观众，在展现核心事件的同时，又由万教授这一角色抽丝剥茧的形象对如今中国父权社会下的文化权威形象进行反讽。

这打碎了知识分子自视甚高的幻梦，尖锐的刺中了男性面子文化中极端异化的一面。

1、回环相扣的叙事线索

影片采用类型化的叙事手法，以环环相扣，不断提起的景会推动剧情发展，为了服务于悬念的营造，影片以开头爆炸性事件:赵红雨之死为起点。

在不同人之间激起了3条叙事脉络，以此勾连，并围绕着表示过去的全知视点，由赵红雨入住林白五家开始，再到揭开赵红雨的真实身份。

整场故事在过去时空的叙事中几乎就是由赵红雨作为事件的行动者而展开的。

也正是因此，观众在一开始便被告知了赵红雨的结局，在故事时程中则会更加强烈引起观众的唏嘘与共情。

而当过去时空与现在时空交织之后，影片风格急转直下，叙事目的立即由“展现赵红雨”的故事转向了“调查赵红雨的死因”。

准CEO邵宽城化身成为了剧情的引领者与行动者，而赵红雨则位移为了被揭秘的本身，影片亦由这种转换中由温情转向了阴暗与悬疑之中。

但可惜的是，作为推理悬疑类影片的舵手——悬念，极大部分是由多线的反复交错而形成。这也促使导演在设置分线点时为追求悬疑而将影片剪辑过碎的后果。

这种观感断裂感尤甚在电影影像视听语言的单调下显得格外突出，先去了摄影机语言的主观意味导向性，观众始终是作为上帝视角的旁观者，游离于案件之外。

即使是其中为数不多的墓穴考古场景，对于古文物栩栩如生的处理亦是基于塑造一种奇观化的视觉景观，而非具有必要的实指意味，使电影有所失焦，不明意图。