爱丽丝漫游奇境人物性格特点及艺术特色分析(2)

故事的主线围绕着爱丽丝自我意识的觉醒与屠龙之战展开。在西方的故事中，屠龙文化深受大家喜爱，屠龙作为一种力量的代表，屠龙勇士往往都是男性。

而在影片中，爱丽丝成为杀死恶龙的救世主。女性的故事叙述不再是男性视角下的假面告白，而是塑造成为新的女性个体。

在爱丽丝一步步走向屠龙的过程中，她不断成长与蜕变，最终重新正确地审视自我。

并且将这种思想带回现实世界中，勇敢的拒绝了与哈米什的婚约，告诉姐姐“这是我的人生，该由我来做主”。

她对妈妈说“我一定会安排好自己的人生”，最后有了自己的邮轮“仙境号”，开展了自己的航海事业，努力地去实践自我的个体价值。

在《爱丽丝梦游仙境2》中，爱丽丝的女性意识更为强烈，不但承担起了救世主的角色，更勇敢的对抗世俗偏见，劝服思想古板僵化的母亲一起追求自由，成为航海的冒险家。

导演蒂姆·伯顿借由电影，嘲讽了当时英国社会的刻板教条，对女性的成长问题进行了理性的思考，塑造了具有强烈女性意义的爱丽丝。

她不妥协于现实的束缚，努力去实现自己的人生价值，这无疑具有强烈的现实意义。

有学者将蒂姆·伯顿的作品总结为“滑稽、现实与恐怖妙不可言地结合在一起，各种根本不相关的因素交织在一起，从而产生一种奇异的、常常令人不快的、情绪上的骚动”。

在蒂姆·伯顿哥特式的影像风格建构中，有不少影片都采用了亦幻亦真的叙事手法，将真实与虚幻相结合。比如《僵尸新娘》、《断头谷》、《查理与巧克力工厂》中均有涉及。

《爱丽丝梦游仙境》的故事场景可以分为两个段落。真实的大庄园，虚幻的冒险仙境。

影片伊始，爱丽丝的父亲在和人们商谈工作，爱丽丝与哈米什，精心策划的求婚仪式，所有的描写都是客观存在的。

“这层真实的故事外壳作为故事整体的基层出现，也是承载另一个超现实场景的载体。”而穿衣服的兔子的出现，成为两个世界连通的纽带，于是她跟着兔子一起跌进兔子洞，又一次遇到了童年的朋友们，在奇幻的影像空间中向观众展现了这个怪诞的世界。