粉彩瓷器和珐琅彩瓷器的区别 粉彩和珐琅彩的收藏价值

一篇关于粉彩和珐琅彩的收藏价值和粉彩瓷器和珐琅彩瓷器的区别的内容，接下来常识社网小编为大家介绍。

1911年辛亥革命后，宫廷造办处制作的瓷胎画珐琅器随着清政府的灭亡，逐渐流入民间，古玩界第一次见到了如此精美的洋彩瓷器。

为了与先前人们常见的景德镇洋彩瓷器进行区分，结合古文献中的“珐琅”一词，取其名为“珐琅彩”。

此说一出，流传甚广，致使后人误以为珐琅彩和粉彩是两种不同性质的彩绘颜料，而非绘画技法。

清廷创烧的粉彩，始创于康熙，极盛于雍正，而在乾隆时期大放异彩。

“珐琅”是外来物质的一种同音翻译，而珐琅彩瓷的得名，则与这种舶来材料有关，在珐琅彩传入中国之初，这种珐琅材料一般用于铜胎珐琅彩器。

这种铜胎珐琅器的制作，是先在铜胎上掐丝，而后在掐丝的轮廓里填上这种进口的珐琅彩，所以这种珐琅器便得名铜胎珐琅器。

以后用这种进口珐琅作为装饰的瓷器，也就按照这种习惯称之为珐琅彩瓷。

台北故宫博物院藏 瓷胎画珐琅绿竹长春碟

台北故宫博物院藏 瓷胎画珐琅绿竹长春碟及局部

古人称为“画珐琅”，现代人叫做“珐琅彩”。乍听上去，这两个名称似乎没有区别，但细细思量，它们却有着本质的不同。

“画珐琅”强调的是“画”，是工艺，是技法。“珐琅彩”强调的是彩，是颜料，是材料。

到底是材料为内容服务，颜料为作品服务，还是与之相反，让内容为材料服务，作品服从于颜料。关于这一点还需要讨论吗？当然是前者，这是天经地义的创作原则，而绝非相反。