绘画大家之张萱的绘画特点 唐代画家张萱的代表作有哪些(2)

画风影响深远

仕女画发展于两晋时期，至唐代时期已成繁荣辉煌之势。画史上，通常会将张萱与稍后于他的仕女画家周昉相并提。

其实，长年钻研仕女画的张萱算是周昉的老师，影响了晚唐五代的画风，对后世人物画的影响极为深远。

魏晋南北朝的仕女图，其描绘的女子多是神女、贤妇，形象一般取材于诗、赋等文学作品，旨在宣扬封建伦常。

东晋顾恺之依据曹植《洛神赋》的诗而作的《洛神赋图》，其对洛水女神的描绘，可见当时魏晋美女瘦骨清新、气姿飘逸的典型形象。

而到了唐朝，张萱首次突破了以往旧套。仕女画开始热衷于表现贵族妇女悠闲的生活，注重现实生活的再现，描绘的多是些家常琐事，如游春、扑蝶、听琴等等。

虽还是落眼于妇女的享乐生活，但相比之前，限于表现理想化色彩的女性形象，张萱大大拓展了唐朝仕女图的题材。

雍容高贵的唐朝美女得以在画卷中展现魅力。身材丰满的妇女们一改往昔仕女图瘦弱的形象，引领中国仕女图走向更多革新创造的可能。

张萱的画线条工细劲健，多用重彩，符合盛唐时期达官贵人们的审美趣味。其笔下的人物面容丰满，体态丰腴，浓艳中带有秀丽，华贵里透着妩媚。

由此，以张萱为主创造的唐朝仕女图还被南朝姚最称为“绮罗人物画”。

张萱巧于构思，能曲尽其旨，起笔、行笔、落笔间，甚有思致。可当称为盛唐名师第一人。

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