荞麦疯长讲的是什么故事 马思纯的荞麦疯长故事梗概(3)

但他本质与云荞是一类人。差别在于，半吊子文艺的云荞作天作地、看谁都不爽，吴风则有点像是被现实被打蔫后的“丧系青年”，游手好闲，跟着黑社会的兄弟到处混。

而吴风下场的惨给观众的观感与李麦相似：有同情，没共情。

归根结底，电影这三个文艺青年并不顺遂的青春，除了遇到渣男以及不可抗力外，主要是他们自个“作”的。

他们太自以为是，太自恃清高，太想抄捷径。

一受挫，巨大的幻觉就会置换成巨大的空虚，自怜自伤自怨自艾，一脸愁云惨淡。于是她们既清高，又抑郁不得志；既自负，又自闭。

看完电影，如果不是片尾VCR环节的素人采访说是致敬异乡人，你会以为这就是一部讲述半吊子文艺青年如何在青春里“作”的青春片。

半吊子文艺的影片风格

电影里的人物半吊子文艺，《荞麦疯长》这部电影的风格也是半吊子文艺。

公正地说，《荞麦疯长》在光影层面并不差。

毕竟有陈正道和管虎保驾护航，美术、摄影等都可圈可点，对90年代小城镇氛围的营造也算别致。

编剧兼导演徐展雄是电影《功夫瑜伽》的编剧之一，也是口碑不错的网剧《心理罪》的编剧。

徐展雄本身还是一个翻译家，翻译出版过《黑色电影》、《重访希区柯克》、《眩晕》等电影学著作。

《荞麦疯长》其实是一个“迷影”转型当导演的案例。

因此，我们可以看出导演想法很多，他的调子起得特别高。

《荞麦疯长》三段故事，采用了环形叙事，彼此独立，最后又发生关联。

盖·里奇的神作《两杆大烟枪》就是这样的叙事结构。

导演有野心是好事，问题是，你要有足够的才华来托住你的野心。

在电影中，导演的才华就体现在人物的塑造、逻辑的铺陈、叙事的把控等方面。

可惜，《荞麦疯长》在这些方面，都是半吊子水准。人物空洞，逻辑欠奉，叙事松散。

想法太多，驾驭能力不够的另一个弊端是：电影类型的杂糅，风格的杂糅。

小镇青年的残酷青春有时感觉有点顾长卫，歌舞段落又有好莱坞歌舞片的华丽，光影运用多少又有王家卫的影子……